妮可·基德曼两套作品《在我入睡前》和《摩纳哥王妃》将先后上映，笔者看过她这两新作，整体是妮歌状态回勇，选片的分寸亦拿捏得不俗，角色复杂具发挥，难得地戏亦不俗，算是力挽自己演艺事业的狂澜。
《在我入睡前》改编自畅销小说《Before I go to Sleep》，属标准的心理惊栗（psychological thriller），但因为小说作者SJ Watson从事医疗工作，书内强调了不少医学细节，正如女主角姬丝汀患上失忆症，一觉醒来便将昨天忘得一干二净，还靠精神科医生尼殊指导她留下录像记录，每一天，便靠这录像来提示自己「我是谁」 。
姬丝汀在小说内已年届半百，儿子亦廿岁出头，但电影迁就妮可改为四十岁，儿子八岁，她唯一的亲人丈夫宾则由科林·费尔斯饰演。戏作了大幅删改，只留宾、姬丝汀及尼殊这三个主要角色。
姬丝汀的独特处境，令悬疑一下子便设立起来，这亦是原著的优点。究竟我是谁？为何遭遇不测？身边人谁是可信任的？这些悬念放于戏内，一直至底。
但此片并非步步惊心的惊栗类型，反而近文艺言情，借这个失忆女子的遭遇，拼淎起一幅家庭瓦解，红杏出墙的故事。它的倒叙回忆有条不紊，处身真实与谎言之间，姬丝汀既要弄清事实和身世，亦要处理那逐渐清晰的感情事，依然斯文淡定，没有歇斯底里，保留了英国作家的言情况味，处理起现代人的黑暗面。
悬疑关键，当然是姬丝汀遇袭的真相，谁是施暴者等等，这亦是涉及姬丝汀个人的真性情，她的婚姻生活。戏内涉及中产家庭的危机、性暴力及婚外情的窘境，姬丝汀的重伤失忆，却是她个人认清前事，重新救赎自己的机会。
悬疑片影迷们大概从卡士上已猜到，关键人物是谁，在此不详赘。但婚姻生活的欺瞒，在此一一尽现，当中涉及谎言和造假，出墙和遗弃，表面斯文，内里充满荒诞残酷。
最近两出女人戏，皆突出立体。 《消失的爱人》的艾美，典型蛇蝎美人，跟丈夫和邻居大玩心理战；《在我入睡前》的姬丝汀却原来亦是罪魁祸首，她俩都肯定了中年女性的情欲，亦写出了女人心海底针，只是一反一正，各走极端。
有趣是，姬丝汀明白不可相信宾，但究竟可相信谁?整出戏正是家庭女性的陷阱，被困于自己失去的回忆之中，亦困于家中的四壁之内，很有象征性。婚姻，又再度被质疑和否定，它是现世最大的谎言，跟《失踪罪》一脉相承。
妮可·基德曼的演出，令人想起她跟汤姆·克鲁斯在史丹利库布里克遗作《大开眼戒》的角色，同样是质疑男女和夫妻关系。但事隔多年，妮可·处理相同复杂角色，却从容自如得多，感觉游刃有余。
据悉，哥连卓夫的宾，乃妮可·基德曼亲自推荐，演姬丝汀生命中最重要人物，亲切但神秘，真诚又有隔阂。总之，身边人的虚伪，难以捉摸，符合英国作者的设定。
她跟科林·费尔斯这俊男美女配，很能起引导作用，让观众对号入座，亦是布局之一，从这方面看，选角是完美的，亦反证了婚外情追求理想的情和欲，跟夫妻婚姻成了一种对比。
有趣是，尼殊医生作为第三角，只是作为治疗，提出了录像式的自我表白，亦是点题。可惜，他的角色只具功能性，没有真正的相辅相承。现代人支离破碎的感情世界，其实药石无灵，只有自作孽自己受。
Hitori |影评人
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